如高庆春所说，“岁月磨砺涵养了笔墨，笔墨再现了真实的自我”。经典的精华，古为我用，化古为我;结字宽博而敦厚，展现神采;用笔沉实而丰富，增强力感;不仅通过留白和空间处理的手段，还注意笔调的虚实呼应和细节的节奏变化，使大章法气韵生动，篆书与章草互相渗透，笔意融通;篆书与篆刻互为借鉴，相映成趣。从开始阶段“内金外帛”的风格探索，继而达到“气”厚而“势”足的恢宏意境。

　　“疏放朗畅”的朴新印风

　　高庆春的篆刻主要取法先秦古玺，追穆其浑朴、疏放、简淡、玄远的意象，体会既要挖掘篆法、刀法、章法的表现性，重视视觉效果，又要注重作品的内涵，只有形式与内涵的高度统一，才能产生艺术感染力。高庆春是持“以书入印”论者，他探索将带有简帛书意趣的大篆书法新面入印。他追求“疏放朗畅、质朴清新”的印风，追求在这一基调统摄下的变化。借鉴了秦汉印、匋印、封泥、砖文乃至吴昌硕、齐白石、来楚生、易大厂的招数，力求刻出自己的感觉来。既强调整体大效果，求气韵生动，又关注细节刻画;既精心筛选入印文字，又把形式美一同考虑进来;既重视“篆”的丰富性，又强调“刻”的表现性。

　　《圣经》说，“引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人很少。”高庆春找到了这条路，相信他，会走得更远更高。

　　(作者为国务院发展研究中心研究员)