不谈思想（二）——作品的章法构图

一幅绘画作品的好坏，章法构图很重要。董欣宾曾经说：“怎么样才会出来精品？一幅好的精品的产生，它应该是由最佳的人，在最佳的时间、最佳的状态下产生的佳构（大意）。”可见好的章法构图，不是轻易可以获得的。

说到底，艺术创作运用章法构图，就是画家在制造矛盾和解决矛盾的一个过程。比如，章法构图的空与实就是一对立的矛盾体，这个问题是所有画者都要面对的，不可能逃避。处理的的好坏，就看你制造矛盾和解决矛盾的能力了。如果能够做到，一幅作品看似很满，但是，千笔万笔，自有灵气往来、空阔无垠；作品章法构图看似很空，只有寥寥几笔，则又能够感觉自然实在有物、包涵万千，那你一定是个了不起的高手了。

说到这里，不免又想起陆俨少先生，在《山水画刍议》一书中，论章法生发有这么一段话：“所以，我的经验，作画不打草稿，虽巨幅经营，也只打一个小稿，安排大体位置，然后下笔，偶然得意，自觉官止神行，奇思壮采，合沓而来。”著名中国画大师陈子庄先生在论名家作画时说：“名家作画，大处落墨，不拘泥细节。例如画鹰，不要总去纠缠它几个脚趾，画三个趾可以，两个也可以，一个也可以，不画也可以，关键是画成之后精神如何。如果总在细处雕琢，终究是斗方名土。”以上大师们的经验，都是留给我们的宝贵财富……

南岛

2011.11.18