自一九四二年延安文艺座谈会以后，中国都以现实主义艺术为主.对于国外的现代艺术还完全不了解,甚至根本就不知道世界现代的绘画艺术如何！直到一九七九年吴冠中先生在<美术>第五期上发表<绘画的形式美>一文，中国与西方的现代艺术相差近１１０年．

    一九七八年以王克平为首的几位青年艺术家,在中国美术馆围墙的栏杆上，第一次挂出具有西方早期现代主义艺术风格的绘画作品，可以说是中国现代艺术的第一次面世;而了解西方现代艺术的唯一渠道也只是周德龙先生翻译的一本<世界现代艺术史>．文化的封闭，使一些思维活跃的青年艺术家们对外面的世界产生着更大的好奇＼求知和探索之心．．．．．．

　　一九八四年，来自全国各地的一群油画家聚合在黄山召开学术研讨会．在会上，刚"周游世界"回国的某大学油画系主任郑胜天先生，详细介绍了他"亲历西方艺术"之所见所闻，这也是中国油画艺术界第一次较全面地了解西方＼结识西方的油画艺术．如果说，一九七八年中国美术馆围墙栏杆上的＂油画展＂是中国现代艺术的一个转折点，那么，这次黄山油画学术研讨会就是中国现代艺术的第二次转折．

　　这次会议以后，中国大批油画艺术家走出国门，开始了艰难的留学之路．而人数之多让当时中央美院的侯一鸣院长感慨到："在美国，我感觉中央美院的主校在纽约的街头，而分院在北京的王府景．．．．．．"

　　站在西方琳琅满目＼种类繁多＼精湛绝伦＼年代完整的艺术展品面前，许多来自中国的艺术家们的第一感觉就是迷失自己我，不知道自己将如何走下去．．．．．．

　　他们很难进入西方的主流艺术家行列，要想在西方艺术领域生存和发展也只能依靠基金会的力量．以至于到了９０年代，大批艺术家开始逐渐返回中国．