国画构图秘诀               国画构图秘诀 画面布设，犹如老秤。物大砣小，变中求平。 平中有变，浓淡重轻。稀密得当，切忌平行。 置陈布势，不宜对称。疏可走马，密不透风。 大千世界，草木葱葱。取舍之准，变化为赢。 移花接

字帖必须背下来！       在书法学习中，背字帖是一门不可缺少的功课。     初学者能否快速地掌握书法的特点，把字写得既漂亮又符合艺术要求，是每个书法学习者所向往和追求的事情。但在实际操作中，并非如此，初学者都会遇到这样或那样的问题。归

书法创作有秘法      一、三大创作原则    1. 线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。    2. 结体奇而稳—

书法要学会巧中藏拙     “巧”与“拙”涉及到的是审美范畴的问题。不同时期，不同的人，一个人不同阶段时于美所持的标准都有差异，有时这个差异还很大。书法的审美也是如此。       “巧”是相对“拙”来说的，看待巧的问题，应该从两个角度切入

学会章法，读此一文就够了！   一．定主、宾之序     书法创作当先从主体（正文的文字内容）入手，主位既定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主体形象愈见突出愈完美。    

写字，是一种生活方式     练习书法时，手臂和腰部肌肉得到锻炼，最主要是手的锻炼，仔细体会手、指、掌、腕的动作，手的外部动作的活动，是一种认识活动，其功效在于动手活动中，能引起和促进人把外显的动作和内隐的动脑活动，紧密联系起来，能够实现和反映其内部的动脑活动，所以，在

从楷书过渡到行书，先理清 8 条思路 如果问：如何从楷书过渡到行书？也许有人会答曰： " 不就写快点嘛？ "" 重新临行书帖就可以了！ " 这些观点都是不科学的，相对片面。 进入正题前，要明白一个概念：楷书和行书无先后关系，是两个相对独立的学术体系，拥有相对

学书法，这些技巧要熟知 1 、毛笔在书写过程中的动作 不同 " 笔画部位 " ，对笔豪的使用也是要讲究的。笔豪的动作、笔杆的相应动作，用语言很难描述，所谓 " 心之所达，不易尽于明言，言之所通，尚难形于纸墨 " ，这是古人的感慨。   2

不经临帖，怎成大家     常常有些书法初学者不注重临帖，信笔由体，还大言不惭地列举谁谁谁不临帖而是大书法家，其中列举的名人毛泽东就是经常躺枪的一位。毛体书法的形成真的没有临帖吗？其实恰恰相反。     毛泽东不仅是伟大的革命领袖，而且还是杰出的书法大

黄胄：没有感受，只追求形式的艺术，早晚被历史淘汰！     黄胄（ 1925.3 — 1997.4.23 ）名淦堂，字映斋，出生于河北蠡县。 1943 年，他拜西北著名画家长安画派创始人赵望云学习中国画，是长安画派代表人物，中国知名当代画家、社会活动家、收藏家，曾为中国美协常务理事，中